李伯元簡介資料(個人簡曆圖片)

李伯元，名寶嘉，別號南亭亭長，江蘇常州人，生於同治六年（1867），死於光緒三十二年（1906）享年四十歲。李伯元是個多產的作家，他構思之敏，寫作之快，是極為少見的。他先後寫成《庚子國變彈詞》、《官場現形記》、《文明小史》、《中國現在記》、《活地獄》、《海天鴻雪記》，以及《李蓮英》、《海上繁華夢》、《南亭筆記》、《南亭四話》、《滑稽叢話》、《塵海妙品》、《奇書快睹》、《醒世緣彈詞》等書十多種。其中《官場現形記》更是晚清譴責小說的代表作。

李伯元 - 生平簡介

李伯元生於世宦之家，他祖父、父親、伯父都是科第出身，有的在地方任牧令、監司，有的在京城官居樞要。伯元生在山東，三歲時，父親去世，由堂伯李念之撫養。當時念之任山東道員、東昌府知府，伯元從小隨伯父在山東長大。伯父對他督教甚嚴，母親隻此一個兒子，更是把全副心力放在他身上。伯元自幼聰慧好學，興趣廣泛，每當夜深人靜之際，淡月孤燈之下，攻讀不止。他擅長製藝詩賦，善於繪畫篆刻，懂得金石考據，可謂多才多藝。少年時期就考取了秀才，名列第一，但始終未能考中舉人，仕途失意，這對他後來思想的變化，痛感官場黑暗，敢於起來加以揭露鞭撻，是有重要意義的。

光緒十八年（1892），念之從山東辭官回到常州，伯元一家，同返故鄉。此時，座落在北門外青山橋畔羅武壩的祖宅，已在戰亂中毀壞，於是在城內青果巷選擇一處房屋居住。過了二年，伯父去世。

十九世紀九十年代的中國，充滿著內憂外患，帝國主義加緊侵略，以慈禧太後為首的滿清統治者賣國求榮，腐敗反動。八國聯軍入侵北京，中日甲午戰爭失敗，戊戍變法被扼殺，清朝一麵對帝國主義奴顏婢膝，割地賠款；一麵對人民大眾加重剝削，殘酷鎮壓。政事的腐敗，社會的黑暗，使青年時代的李伯元不勝憂憤，思圖改革。他在詩中抒發抱負道：“世界昏昏成黑暗，未知何日放光明？書生一掬傷時淚，誓灑大千救眾生”。光緒二十三年（1897），年方三十，在學文學上有紮實根基的李伯元來到上海，創辦《指南報》，以此揭露時弊，勸善懲惡。不久，改辦《遊戲報》，後又改為《繁華報》，並受商務印書館之聘，編輯出版《繡像小說》半月刊。他是晚清上海小報的創始人，魯迅先生說他所辦報紙“為⠂ 偕嘲罵之文”“記注倡優起居”（《中國小說史略》）。對於清朝末年的官場及社會上的種種腐朽現象，以嬉笑怒罵之筆，繪影繪聲，揭露無遺，受到各界人士的歡迎，發行頗廣。後來仿效者甚多，紛紛辦起保種小報，但都沒有他辦的報紙發行量大。

光緒二十七年（1901），清政府舉辦經濟特科。所謂經濟特科，是一種臨時設立的特別考試。必須是具有相當
資曆的人，並經有聲望的官員保薦，才能參加這種考試，考取之後，立即就做官，那時雖有官銜而無實職的人是極多的。這時李伯元在上海寫小說成了名，⠂ 鄉侍郎曾慕濤保薦他參加經濟特科考試。他卻加以拒絕，沒有卻參加考試，人們讚揚他誌趣高尚。後來終因積勞成疾，年才四十，歿於上海。

李伯元 - 創作生涯

李伯元，1867年生於山東，早年喪父，由居官的堂伯撫養，因此對腐敗黑暗的官場有較深刻的印象。他少年時代擅長製藝、詩賦，1891年中鄉試第一名秀才。

895年甲午中日戰爭爆發，內憂外患刺痛了李伯元的心，又因受到維新變法維新思想影響，他放棄了對科舉的追求，於1896年到上海創辦《指南報》。這是中國報刊史上最早的小報，第二年，他又創辦《遊戲報》，每期4頁，約5000字，文字、廣告各占一半，有市井新聞、諧文、詩詞、燈謎、碑傳、楹聯、酒令、論辯等欄目。這兩份報紙主要刊載官場笑話、民間趣聞，與當時各報風格迥異，受到小市民和落魄文人的喜愛，開辟了中國消遣性小報的門徑。其實，李伯元的本意是要借遊戲之說，嘲罵之文，對貪官汙吏及政治腐敗現象加以揭露、諷刺、譴責，希望社會現實有所改良、變革。魯迅曾指出這類小報“命意在於匡世”。

後李伯元將《遊戲報》轉讓給他人，於1901年創辦《世界繁華報》，該報為日報，辟有諷林、藝事誌、野史、時事嘻談、小說、論著、譚叢等欄目，也以暴露、嘲諷官場腐敗現象為主，曾連載了著名譴責小說家吳趼人的《糊塗世界》及自己撰寫的描寫義和團起義的連載小說《庚子國變彈詞》等。當時，他住在勞合路（今六合路），那裏妓院叢集，他特意在大門上貼了一副對聯“老驥伏櫪，流鶯比鄰”，在此環境下，他開始撰寫《官場現形記》，該小說由若幹獨立的短篇小說連綴而成，原計劃寫120回，後因病，隻寫了50多回，由他友人補綴至60回，它所寫的基本上是他從親友處收集來的實事逸聞，如第四十三回《八座荒唐起居無節》，指的是張之洞，四十四回提到的太監，即指李蓮英，全麵而集中地描繪了晚清時期形形色色的官僚群像，反映了整個官場的貪賄、欺詐等醜惡現象。由於他善於以滑稽玩世的文風貶斥時弊，所以頗受讀者歡迎，成為晚清四大“譴責小說”之一，在連載的同時，還被報館分五編先後單行出版，在中國文學史上頗有影響。在李伯元成功創辦《世界繁華報》的影響下，上海各小報紛紛蔚起，他因而被稱為小報界的鼻祖。

⠦�䖬，李伯元還發起創辦“海上文社”等文藝團體，並出版社刊《海上文社日報》。1903年，他應商務印書館之聘，擔任《繡像小說》主編，該刊經常刊載吳研人等人的作品，曾連載了劉鄂的小說《老殘遊記》，也連載李伯元自己的創作，如《文明小史》、《活地獄》、《海天鴻雪記》、《中國現在記》、《醒世緣彈詞》等十餘篇小說與彈詞，《繡像小說》也是借文藝形式針砭社會醜惡現象的刊物。為吸引讀者，版麵上還穿插一些彈詞、戲曲和雜文，所刊小說均配上繡像插圖，圖文並茂，很受讀者喜愛。⠦Ž伯元這一時期的創作仍與現實密切結合，如《醒世緣彈詞》宣傳破除迷信、反對纏足和吸鴉片，《文明小史》反映清末在維新運動和帝國主義侵略下舊中國的形形色色，諷刺了封建知識分子對文明的誤解，《海天鴻雪記》則描寫青樓生活，故有人評價李伯元，稱他的描寫在一定程度上體現了新與舊的衝突和轉變。他還擅長繪畫，閑時用於消遣。但他的生活並不景氣，常常負債，某年除夕，討債人接踵而來，他隻得跑到一個茶館躲避。工作的繁重和生活的困頓使他患了最重的肺病，1906年因肺病惡化在上海逝世，年僅40歲。遺有《芋香室印譜》、《南亭筆記》、《南亭四話》及多種書畫作品。

李伯元 - 作品風格

常州籍著名語言大師趙元任，在他的《現代吳語的研究》一書中，特別給常州方言指出，有“紳談”和“街談”之別。就字麵可見，“街談”即流傳於街頭巷尾，市井百姓口中的方言；“紳談”，來自於官宦和紳士口中的方言。李伯元，因為他既生活在市井之中，又受為官多年伯父的撫養，對官場特有的方言，有相當的了解。所以李伯元在《官場現形記》中，也就自然而然地抖出好多紳談方言：

帶肚子（5.11):清代有一定級別官員在任或新上任，另有人出錢給他而謀個屬下的小吏，這現象稱之為“帶肚子”。

正途（19回標題）、羊毛筆換得來的（19.11）：清代謀官有兩條途徑：其一是出錢給朝廷，按錢多寡，分等得位，這叫捐官；其二是經過科舉考試（考試要用羊毛筆答卷）而謀官，故有“羊毛筆換得來的”之說，這被稱之謂“正途”。

大帽子（3.6）：清代官員戴尖頂、圓邊沿的大帽，由此大帽子便成了官員的別稱。大帽子在官場上也成了有背景有後台的代稱。

一底一麵、有底有麵、連底連麵（4.14等）：清代官吏貪汙，有明裏麵子上的一份，還有暗底裏的一份。故有一底一麵、有底有麵、連底連麵之稱。清代商人賺錢也有明裏暗裏之別，故亦有一底一麵、有底有麵、連底連麵之類的說法。

出……花樣（9.12）：清代官場有你出我的花樣，我出你的花樣之類的勾心鬥角。於是官員之中經常口吐：“出……花樣”之類言談。

罩（15.13）：清代官員說謀官，說掌權，好比如漁翁執罩，罩住官、罩住權，去玩弄權勢，作威作福。他們把如此謀官、弄權，說成是“罩官”或“有幾個差使身上罩住……”。

腰把子（20.6）：比喻靠山、後台。

經絡（30.8）：清代官員關係，如人體經絡，也如一張織網，這兒牽到那裏，此處通向彼地，錯綜複雜，沆瀣一氣。

折個幹（36.11）：收受實物賄賂，令人惹眼且不實惠；為避人耳目而又能達到實惠目的，將實物折成錢幣，此之謂“折個幹”。

盡管以上這些紳談方言數量不多，但經李伯元巧妙運用，它們在《官場現形記》長篇中，輔助其整體共同鑄成了一麵曆史鏡子：它照見了封建製度的腐敗特征，照見了官場上實施腐敗的種種卑鄙伎倆，更照見了封建王朝日落西山的發展趨勢。李伯元抖出這麽一些紳談方言，確也在很大程度上幫助人們透過字裏行間窺見封建社會岌岌可危的世態，以及那日見衰敗的頹勢。

李伯元 - 作品賞析

《官場現形記》從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯綴串起清政府的州府長吏、省級藩台、欽差大臣以至軍機、中堂等形形色色的官僚，揭露他們為升官而逢迎鑽營，蒙混傾軋，可以說為近代中國腐朽醜陋的官場勾勒出了一幅曆史畫卷。書中一些章節如製台見洋人等，把人物心理刻畫得活靈活現，入木三分，讀來令人捧腹。

《活地獄》是晚清譴責小說中的上品，全書由十五個各自獨立的短篇小說組成，作者以犀利的筆鋒暴露了官僚的貪婪無恥，衙役的橫行無忌，刑罰的殘酷惡毒，如果說在中李伯元是全景式地向官僚機構全麵猛轟的第一人，那麽，《活地獄》應為特寫式地集中暴露衙門黑暗的第一書。

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李伯元 - 參考資料

[1] 上海曆史 http://www.archives.sh.cn/docs/200806/d_204115.html
[2] 人民網 http://www.people.com.cn/GB/paper39/15269/1353900.html
[3] 常州文化 http://culture.cz001.com.cn/changzhou/2008/1201/149036.shtml

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